一些很少人知道的小提琴知识

1、女人和胖子夹琴容易。女人和胖子是“天敌”，但她们有一个共同的特点，就是胸大。夹琴的时候，胸部的凸出为夹琴架起了一个平台，或者有的是斜台，不管怎样，比起“悬崖峭壁”要省力得多。从力学角度分析，夹琴时最大的阻碍是重力，若没有重力，人人都可轻松夹住琴，对抗重力的最佳力是支撑力。胸大的人，肌肉与琴接触的支撑面趋于水平，做力学分解，向上的支撑力很大，向外的水平力很小，不仅夹琴不费力，而且琴还不容易滑出去。
2、拉小提琴声音不清楚，再练一百小时？不错，有练琴的劲头是好的，但声音含混的问题，不全是手造成的，也有琴的可能。一些琴为何声音含混呢，道理简单，小提琴面板，很大一块，如果密度、厚度、弧度、弹性不合适，振动起来就会出现“东边起西边落，南边快北边慢”的情况。好比站在面板不同位置的很多人，有人声音高，有人声音低，有人说话快，有人说话慢，合不到一起去。拉这样的琴，颇有“野蜂飞舞”的味道。
3、在舞台上拉琴的时候，演员怎样打拍子？平时练琴，很多人会用脚掌打拍子，但是在舞台上，就没法啪哒啪哒地拍脚丫子了。这时他们的秘诀是，用脚趾头打拍子，你们想象一下，拉琴的人，穿得演出服，漂亮的皮鞋，大脚趾带头，跟着音乐扭啊扭，还一脸陶醉……想想就行了，别笑出声。

　　4、如何拉一把破琴，让外行人觉得好听？这可是声音的PS秘诀，首先呢，要把琴箱里的木头渣杂质等从f孔里倒干净，然后用把琴面板和琴弦擦干净，这些没什么，第三步很重要，把所有琴弦的音高调到比标准音高一些，第四步，站远点，小点声音拉。OK，乌鸦变天鹅。
5、传统的腮托真的是用来托住下巴的吗？从人们的平常观念看，腮托应该是用来垫起下巴，帮助夹小提琴的。然而事实却是，很多很多的小朋友，夹琴都是夹在拉弦板上的，或者说是腮托在拉弦板上方最细的那段。我不能用比率讲，但根据经验，我见过的学生们，一百个里，有一百个把下巴放在拉弦板上方的。不信，你们可以上网看看小朋友们拉小提琴的视频。
6、小提琴调音时，弦轴已经拧不动了，为何一松手又转回来了呢？很多学生在不熟悉调音时，拧弦轴觉得很吃力。拧到拧不动了，一松手，又转回来了。奇怪了，都拧到完全不动了，怎么还会松下来。答案很简单，往上拧，拧到拧不动，是因为弦的拉力很大，它给人的错觉，让人误认为是弦轴与琴头的摩擦力固定住了弦轴。实际上，此时的摩擦力不足以撑住弦的拉力，但弦的拉力，却抵住了手转动弦轴的力。所以呢，一脸问号的学生，现在懂了吗？
7、小提琴的整块的背板，厚度不是轴对称。拿一把背板是整板的小提琴，从琴头到尾柱画一条直线，直线左右背板的厚度变化是对称的吗？当然不是。一块整的木料切下来，一边靠近树心，另一边靠近树皮，木头的致密度、弹性是不对称的。拿来做背板，一边要做薄一点，另一边则要厚一点，并不像拼板琴的背板，厚度基本是轴对称的。小提琴整块背板，比拼板要难做很多。
8、小提琴的尺寸，对操作的影响非常大。在个人适应的范围内，小一点的琴，操作起来比大一点的琴要容易很多，无论是手指运动速度还是音准把握方面，在适应的范围内，琴越小，演奏就越轻松。但是，很少有成年人使用3/4的琴，为什么呢？这是因为，单从体积上看，3/4的琴，虽然高音更敏感，反应更快，但低音却不行。同一个低音，在大提琴上表现，漂亮极了，在小提琴上，则逊色许多。所以，挑选大提琴，要优先考虑高音的表现，挑选小提琴，应优先考虑低音的效果。
9、拉小提琴，并不是弓子压弦狠了，声音就嘎吱嘎吱响。在弓子压弦很重的情况下，如果手臂拉动的力量非常大，弓子行走的速度非常快，声音依旧可以清晰而干净地发出来。相反，如果弓子压力较轻，但运弓速度太慢，过分小心地去拉，小提琴也是会发出“咯咯”的锯子声的。