练习小提琴揉弦要注意的问题

小提琴揉弦技巧一直是小提琴演奏家和教育家探讨的问题之一，目前主要有三种观点。第一种观点是揉弦主要依靠手指发力来完成：第二种观点是揉弦主要通过手腕的扛动来发力：第三种观点是揉弦主耍依靠手科产生的动力来完成。比较一致的观点是：如何运用好揉弦技巧，应该根据演奏者本身的技术水平、习惯及作品的需要来决定；揉弦的动力可以来自很多因素，多种揉弦方法可以综合运用。到目前为止，揉弦的技巧可以概括为手指揉弦、手腕揉弦、手臂揉弦及混合揉弦等四种类型。
1、手指揉弦
手指揉弦的动力主要是靠手指。其过程是通过手指关节的摆动来带动手掌进行轻微的运动，同时还要随符手指的动作变化。灵活地调整自身状态，手指揉弦如果和其它揉弦方式比较，因其运动幅度很小，更加难以掌握。所以，演奏者在平时的音乐作品演奏中较少运用。

2、手腕揉弦
手腕揉弦是在揉弦时，手腕带动手指来回摆动而手臂不动，并不是单靠手腕在琴弦上完成揉弦任务。手腕揉弦的过程是：当手腕向琴头方向摆动时，手指伸展，拉平手指第一关节：而当手腕再向起始方向摆动时，要恢复手指原来的姿势，夸曲手指第一关节。比较而言，此种揉弦应是最易掌握的，也是学习者首次接触的揉弦方式，使用非常广泛。
3、手肴揉弦
手臂揉弦与手碗揉弦具有相同的基本原则，但也存在着差别。存在的差别是：这种揉弦动作的发力点是手铸而不是手腕，手指的运动仍然处于被动的地位。此种揉弦方式要求手指必须非常稳固地按住琴弦并一直保持按弦的状态，同时还要保持足够的灵活性，必须保证手指与手臂的动作相吻合。手臂揉弦的过程是：当手竹运动到琴头方向时，手折应伸展开、而当手有向相反方向运动时，手指就要再次有曲。手臂揉弦应该是几种揉弦方式中幅度最大，紧张度也最高，难度介于手指揉弦与了腕揉弦之间的一种揉弦方式。

4、混合揉弦
棍合揉弦是指在演奏中将以上三种揉弦方式交替使用的一种方式。手指揉弦、手腕揉弦、手哟揉弦下种不同的揉弦方法表现了不同的色彩效洪，如将它们彼此结合起来使用，就会进一步丰富音乐的表现力，也就自然出现了第四种揉弦方式，即混合揉弦。混合揉弦综合了手指揉弦、手腕揉弦、手件揉弦三种揉弦方式的特征，形成了自身特有的形态。倪合揉弦是为了顺应音乐表现的更多需要而产生的揉弦方式，所以没有绝对的规则要求。混合揉弦运用时可以同时结合手指、手碗和手鹤的动作，也可以依据需要，交替运用各种不同的揉弦方式。滋合揉弦在使用上，更为复杂、更具灵活性。
实践中，演奏者在演奏中不可能单独使用一种揉弦方式，而是多种揉弦方式综合的运用。当演奏者揉弦时处于的演奏状态，那么，处于运动主体的手指的颤动必定要带动手腕和手臂等其它部位肌肉的运动而相互产生作用。一般来说，以上任何一种揉弦方式都包含扮速度、辐度以及紧张度的多种变化。即速度都可快可慢，幅度都可大可小，揉弦方式的紧张度都可强可弱。但是．每一种揉弦方式又都受自身因素的限制，又存在着趁别。
相比较而言，以上揉弦方式中，手指揉弦幅度最小而速度最快：而手稗揉弦紧张度最强而速度最慢：手腕揉弦的幅度和速度是介于手指揉弦和手臂揉弦之间。但是，多数情况下，这此特点的显现并不是绝对的，存在待一定的偏差。比如我们经常会需要速度放慢的手指揉弦或速度很快的手臂揉弦。所以，演奏者必须能随意控制侮一种揉弦方式的速度、幅度以及紧张度的能力，即具有任愈加快、放慢和停止揉弦的能力，了，变换动作大小的能力，有转换手指在琴弦上压力的能力。
总之，演奏者在揉弦时，各种揉弦方式应紧密结合和不断变化。只有把揉弦的方式、方法运用到具体的情景之中，并且为表现的内容服务，那样，音乐才真正共有生命力，才能实现其价值。