《巴赫无伴奏大提琴曲》琴谱分享

《巴赫无伴奏大提琴曲》可以说是大提琴界的圣经，可以说每一位大提琴家，在其艺术造诣达到一定境界时，都会努力将巴赫的无伴奏大提琴曲作为自己的保留曲目，并收录到自己的唱片。

这套作品也是《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》的姐妹作，原本是被记于同一谱本的第二部分，由巴哈的第二任妻子安娜所抄写，约于1720年（巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》手稿上的完成年份）前后完成，其中后三首因创作和演奏技巧明显难于前三首，故诞生时间可能更晚些。但不同于小提琴的状况，巴赫并没有留下他大提琴组曲的原始手稿。尽管目前有各种净版（urtext），但都是根据安娜和其他同时代人留下的抄写手稿为基础进行的审核与编订。

很长一段时间，这些作品完全不受重视。除了偶尔以练习曲的身份出现外，根本无缘在音乐厅里演奏。在十九世纪，甚至有很多着名作曲家尝试为它们加上钢琴伴奏。加泰罗尼亚大提琴家卡萨尔斯(1876-1973)是歷史上对于这些组曲的推广有着里程碑式的贡献和影响的人。他于13岁时无意间在旧书摊发现这份旧乐谱﹐钻研十余年后于二十世纪三十年代录制的第一套全部组曲录音。时到今日，这盘录音仍旧被专业音乐家和业余爱好者奉为楷模。

六组三十六首作品按照当时流行的法国风格组曲所组成。每首组曲在曲式上包含6个快慢不同的乐章。

不同于其他乐器的组曲和奏鸣曲，巴赫在这里构建了一种更加循序渐进和连贯统一的风格，每首组曲在结构上都按照严格的曲式谱成。而在音乐发展的过程中，每个乐章之间的内在联繫更是交响曲的先声。前奏曲、阿列曼德和库朗特往往构成一个不规则但内容统一和连贯的快—慢—快结构；其后是慢速的萨拉班德，该乐章的音乐性格和内容都在组曲中明显的与其他乐章不同，而这种特点更是未来交响乐或奏鸣曲柔版乐章的预示；其后的小步舞曲（第一、二号）或其他三拍子快速舞曲（布雷舞曲：第三、四号。嘉禾舞曲：第五、六号）在曲式和音乐情感的发展上连接了前面慢速乐章与终曲快速乐章吉格。