耶稣·瓜奈里1744 年 ‘de Bériot’ 小提琴

如果小提琴制作师有机会去克雷蒙纳，那么前往1744年的耶稣·瓜奈里（Guarneri’del Gesù’）作坊将是不错的选择。在手工提琴制作工艺的发展史中，没有哪一个制琴师在这么短的时间内有如此多变的创意。瓜奈里1730年代初期的小提琴非常精致，显然是在向安东尼奥·斯特拉迪瓦里致敬，但在他后来的小提琴中看到的工艺逐渐无视精确度和一致性的限制。

然而，在结构上，它们与这个杰出家族中最后一位伟大的工匠西埃罗尼穆斯（Girolamo Amati II）的作品有很多共同之处。与Amati传统早期代表的小提琴相比，Girolamo晚期的小提琴在外观上更加坚固，具有更硬、更坚固的板。’del Gesù’的’Carrodus’和’Cannon’小提琴制作在与Girolamo几乎相同的模具上。毫无疑问，这两位制琴师在1720年代就认识在克雷莫纳，当然不能排除他们之间的一些专业合作。

今天介绍的小提琴曾为比利时小提琴家兼作曲家查尔斯（1802-70年）所有。在他去世前不久，de Bériot将小提琴卖给了他的朋友和学生、荷兰小提琴家Willem Ten Have(1831–1924)，后者创作了40多部小提琴作品。在Ten Have去世时，“de Bériot”传给了他的儿子，他也是一位天才的小提琴家，曾在美国担任过一段时间的老师。Jean的儿子于1963年继承了该乐器，并将其卖给了纽约的Wurlitzer。

在来到另一位纽约经销商Jacques Francais之前，它经过了不同的人手，后者将它卖给了俄罗斯出生的乐器收藏家David Josefowitz。价格是一把黄金时期的斯特拉迪瓦里和一把尼科洛阿马蒂（Nicolò Amati）小提琴的交换。Josefowitz于2015年1月去世后，这把小提琴仍归他的家人所有。

外形和结构

‘de Bériot’ 小提琴模型的特点是其紧凑的外形和中腰的相对开放。相对平坦的横向上弧度和下弧度是瓜内利职业生涯后期的特征，结合中间区域的饱满，给人一种力量感和柔韧性感。不规则和细长的琴边，结合不对称的外形和短而自由的切角，给人一种异国情调的印象。

F孔

‘de Bériot’ 小提琴特别的f孔让人想起’Ole Bull’Guarneri，尽管在这个琴的外观中，可以看到上面的眼睛特别靠近。f孔已经过重新设计，可能是为了标准化停止。

琴头和琴轴盒

这把琴头部的形状，带有细长的琴轴盒和向外逐渐变细的蜗壳和眼睛，非常不对称，仅比’Leduc’Guarneri稍微少一些极端。几乎可以肯定，这两幅琴头最好从正面观看。

油漆

这把小提琴引人注目的一体式背板在一层华丽的反光橙色油漆下赋予了闪闪发光的宝石般的品质，与当时的其他乐器相比毫不逊色，就油漆工艺来说算是一个很优秀的作品。