乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼1778 年小提琴

他的提琴制作风格随着每一次迁移而发生了很大的变化，从皮亚琴察时期带有非常细长的 f 孔的略微扁平的黄色和红色漆，到他在米兰生活最久的时期，在那里他的特征风格的所有元素都达到了巅峰的水平。这一时期的提琴作品表现在：华丽、广泛切割的琴头点缀在眼睛周围，带有突出的布局标记和美丽的浓郁红色油漆。

在帕尔马，他的制琴风格变得更加夸张，因为他开发出细长的音孔，他标志性的椭圆形下眼、高拱形和通常略淡的油漆。在都灵，他与 Cozio 签订了合同，后者试图引导他远离这些个人风格，转向更标准化的斯特拉迪瓦里琴型。

收藏着

多萝西·迪莱 (Dorothy DeLay) 拥有和演奏的这把著名的小提琴来自 1778 年，也就是他搬到都灵七年后。DeLay 于 1969 年从纽约的 Rembert Wurlitzer 手中购得这把琴，是作者在都灵时期的非常优秀的作品之一。它于 2013 年 10 月由塔里西奥以近 140 万美元的价格出售，仍然是瓜达尼尼小提琴的最高拍卖纪录。

材料

木材是一个相当温和的选择：背面有轻微的虎纹，侧板具有本土枫树的深而窄的虎纹特点。

琴角和镶线

这把小提琴展示了瓜达尼尼在整个职业生涯中始终如一的作品特点。他的镶边在白色核心处显示出独特的长孔，并且板的角部比边缘更薄 – 与通常的克雷蒙式加工相反，角部略厚并从边缘向上张开。

F 孔和弧度

Cozio 影响最明显的效果可以在 f 孔中看到，它失去了椭圆形的下眼，并在机翼上获得了类似斯特拉迪瓦里的凹槽。翅膀本身仍然非常宽阔，几乎像“del Gesù”一样，实际上很让人想起 Francesco Stradivari 的作品。弧度要低得多，整体印象与 1730 年的斯特拉迪瓦里小提琴非常相似。

琴头

这把小提琴的琴头也很个性，眼睛周围几乎看不到刀痕，比例更传统。在后来的都灵作品中，瓜达尼尼甚至采用了斯特拉迪瓦里小提琴的黑色琴头倒角，但在这个作品没有任何体现。

油漆

这把小提琴浓烈的红色油漆几乎与瓜达尼尼最好的米兰作品相当，但质地略薄，接近摩擦良好的木材表面。