提高小提琴音质的7个调整技巧

如果装配和调整的不当，世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也会听起来很糟糕。通过对小提琴适当的调整，可以使原本并不优秀的提琴表现出超出人们预期的音质，就像是最伟大的杰作如果最后一步做的不够就会变得平庸一样。

有很多对小提琴进行调整的方法，我个人的方法用的最多的是移动音柱，如果其他配件都在正常的位置，但也可以通过移动音柱的位置进行有效的调整。如果你的琴即使调整了音柱也没有变得更佳，则意味着有其他的配件安装不当。

当我对提琴进行声音调整时，我有一些严格遵守的规则。首先，除非有明确的发现，否则我从不轻易地对琴进行调整。如果经过调整后没有取得积极的结果，那最好将音柱放回原处。我的第二条规则是先解决大问题，然后再解决小问题，但始终以大局为重。换句话说，我很少“微调”。过分关注提琴的小细节，有时会导致整个提琴的声音失去平衡 ，却仅仅对这一小方面有利。

拉弦板和尾柱：

几乎所有的弦乐器都有尾柱，通常情况下，比较轻的尾柱比重的尾柱更能产生好的声音，但尾柱的几何形状也非常的重要。对于正在想办法改善自己提琴音色的小提琴家们来说，我会推荐重量轻且倾斜的拉弦板，以增加琴弦的后长，从而改变泛音的平衡。这会使得较低琴弦的丰满度增加，并增加所有琴弦的突出度。

与天然肠线或尼龙弦相比，我个人更喜欢尼龙弦，因为它易于调整。尾绳的长度可能是声音产生的重要因素之一，典型的“正确”长度的尾柱将拉弦板置于距鞍座 5-7 毫米的距离，但每种乐器都是独一无二的，因此有必要进行实验以找到“最佳位置”。

琴码形状对音色的影响：

一个主要目标应该是使琴码尽可能轻，但不会折断或变形。但是关于如何实现这一点，有两种思想流派。一种是对于琴码码脚尽可能多地修整，使较低的拱形高而圆，码脚相当高，并将质量集中在琴码的较高的位置上。由此产生了一种明亮、切割的音色，可以弥补沉闷、反应迟钝的乐器。另一种方式是把琴码的码脚修的尽可能低，码脚短而细，琴码的重心靠近面板。

关于琴码的位置：

为了产生适当的振动，琴码底部的中心线必须在低音梁的正上方位置。在许多情况下，码脚仅在音梁上方，并且由于码脚通常在装配时被修薄，使它们具有弹性和柔韧性，因此琴弦不会给音梁带来真正的振动。通过在左边的音孔里插入一张卡片，可以测量音梁到音孔边缘的距离，这就很容易地确定了音梁的位置。

低音提琴可调解式琴码：

低音提琴作为如此大的乐器，低音提琴特别容易受到温度和湿度变化的影响。演奏低音提琴时，演奏者可能会注意到弦高度的变化——而且在许多国家/地区，大气条件的季节性变化足以造成相当大的差异。出于这些原因，建议在低音提琴琴码上添加调节器，使升高和降低琴弦的高度成为一项简单的操作。

音柱的长短：

如果提琴音柱的长度不够，松散的音柱发出的声音则不够饱满，如果音柱的长度过长，声音就会显得空洞、不共鸣。通过尝试调节音柱，你就可以知道你的琴是属于哪种情况。如果琴的声音不够饱满，就把原有的音柱扔掉，做一个更长的。如果琴的声音过于尖锐刺耳，则音柱需要向后移动。如果它沉闷且有点嗡嗡声，请将其推近琴码。如果整个琴弦的声音不平衡，请分别调整音柱的顶端和底端：音柱的底部似乎会影响低音琴弦，反之亦然。

选择合适的琴弦：

今天的琴弦种类比以往任何时候都多。托马斯、达达里奥、绿美人 和 Pirastro 等品牌的制造商正在生产非常好的琴弦。为了追求完美，我仍在尝试新的琴弦，无论我尝试哪一种，我都不会将它们放在我的小提琴上超过五到六个星期——根据我的经验，它们在每天演奏了几个小时之后失去了新鲜和清脆的声音。用较少的弓压力轻柔地演奏也可以变得有趣。如果你不施加任何弓压力，请查看弓是否打滑或抓住弦。此外，使用足够的松香——合成琴弦需要更多以避免滑动。快速演奏时，尽量轻拉，看音符是否清晰。

你应该选择能够产生优美声音的琴弦，尝试通过弹奏钢琴来测试它们，以便获得具有力量和美感的对比音。