斯特拉迪瓦里1704 年小提琴“Betts”

传说为这把提琴作品支付了巨额的款项，导致家族因所有权问题爆发了争执，而这一争执最终导致了贝茨家族合伙关系的解散。1852 年，亚瑟·贝茨 (Arthur Betts) 去世后，这把小提琴归退休法官约翰·布 (John Boue) 所有，他随后将其卖给了 JB Vuillaume。在世纪之交之前，小提琴不可避免地被伦敦希尔斯收购。

1704 年，安东尼奥·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 60 岁，这个时候大多数男人可能都想放慢脚步，让生活更轻松。然而，斯特拉迪瓦里正处于巅峰时期，有人认为“Betts”小提琴标志着他黄金时期的真正开始。

除了本年度明显的创新品质之外，“Betts”本身就是一把真正具有压倒性吸引力的小提琴。它的概念、结构或制造材料都无懈可击。直纹的两片式肚皮生长良好，侧面略宽。

这把小提琴背板是四分之一开的意大利枫木，也是两块板，有强烈的、深深卷曲的花纹，从中心线向上倾斜。这把琴的面板一样是进口木材，侧板很可能是从背面切下来的，因为它们纹路非常相似。这里的纹路有一个轻微的斜坡，从后面从左到右向上延伸。与斯特拉迪瓦里一样，侧板上的花纹在提琴周围以相同方向倾斜。

大概在“Betts”小提琴被制作出来的那一年，也就是 Nicolo Amati 逝世 20 年后，安东尼奥通过将其与他自己作品的成熟宏伟相结合，向最好的 Amati 风格致敬。“Betts”的轮廓，优雅的长角和相应的长长的镶边帽，让人想起 Amati 的作品，在随后的几年中从未重复。这种组合所产生的效果是一种文化美，具有强烈的个性和成熟的气质。

音孔直立，外观坚固，但没有僵硬的迹象。就像轮廓一样，它们在位置和形状上几乎完全平衡。即使对于斯特拉迪瓦里提琴来说，这种数学上的和谐也是罕见的。这把小提琴从上到下的卓越品质体现在音孔的工作中。这把小提琴的油漆虽然比较薄，但油漆颜色很深。它大量存在并且它有一个很好的裂纹，幸好没有被擦掉。