罗杰·哈格雷夫查阅了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米兰诺罗”小提琴，这是大师为数不多的保存完整的乐器之一。虽然安东尼奥·斯特拉迪瓦里的作坊生产了大量精美的小提琴，但随着时间的推移，大多数都经过了相当大的翻修。即使在很少或没有损坏的地方，它们的大部分边缘和头部也因不断使用而磨损。因此，我们对斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大师从未想过的柔和形式的特点。这是围绕他的一些罕见作品引起争议的主要原因，这些作品保留了一些原始的锐度。
1728 年的“米兰诺罗”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品之一。它的真实性是毋庸置疑的，它与当时的多种乐器相匹配，包括保存完好的 1727 年“Kreutzer”小提琴。’Milanollo’ 的边缘和头部倒角的状况甚至比 ‘Kreutzer’ 的还要好，这表明它在几个世纪以来一直被保存而不是被演奏。
尽管 ‘Kreutzer’ 是一体式背板，但斯特拉迪瓦里为这两种乐器选择的材料几乎没有意外。树木年代学（树轮分析）科学现在可以匹配和确定云杉和其他几种木材的日期，但不幸的是，尚无法以这种方式分析枫树。尽管如此，可以肯定的是，两把小提琴的背板、琴头和侧板都来自同一棵树，可能是各种被称为 oppio 的枫木。这种奇特的棕色斑点枫木，其狭窄的火焰几乎与中心关节成直角从背面穿过，出现在该时期的几种斯特拉迪瓦里乐器上。即使是云杉的年轮看起来也非常匹配。当然，斯特拉迪瓦里在他的后期更喜欢这种木材，当时他在 1690 年代使用的那种长得更细的计时器由于它们的缺失而在很大程度上引人注目。
斯特拉迪瓦里在1728年已经84 岁，但尽管“米兰诺罗”缺乏黄金时期的完美，而且工艺的质量在某种程度上不太确定，但稳定的手的证据仍然很明显。
1730 年代中期的提琴所展示的老化迹象并不立即明显，“Milanollo”和这一时期的其他乐器的质量仍然比大多数斯特拉迪瓦里年轻的同时代人生产的提琴作品要先进得多。尽管如此，大师的年事已高，而且，如果幸存的提琴数量有任何迹象，生产水平似乎比早期略有下降。
安东尼奥的两个儿子弗朗西斯科和奥莫博诺当时分别是 57 岁和 49 岁，他们在此时大量参与了斯特拉迪瓦里车间的生产，他们可能提供了稳定的手。然而，与一个世纪后的 Vuillaume 工作室一样，店铺风格的控制使得在此期间很难识别任何特定个人的手。在几个标签上，安东尼奥的手写笔记记录了他的年龄，这意味着直到他生命的尽头，他仍然是控制性的影响者。1727 年，他创作了“fatto de Anni 83”[83 岁时创作] 和 1736 年的“d’anni 92”。
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