提琴油漆涂刷的作用

提琴上漆最大的存在价值在于它的音色，而提琴漆料主要不只是为了外观，而是为了音色的聚集，保护木料能长期使用，需要耐心以及大量时间的等待，不比木料接合时间来的少。

其实上漆的技巧都是大同小异，需要一次上一层越细腻越好，并且需要充足的时间阴干，再上第二层，层数决定表面效果，取决于作者想呈现的效果来决定，并不是越多层越好，真正有价值的东西会是越纯粹的存在，越是高级的木材需要的漆料就会越少层，漆料使用取决于木材的等级，真正的主菜是木材，漆料只是为了将木材更加昇华而非改变，能够保护木材并且更加昇华才是漆料真正的目的。

木头的物理结构都是为中空的，好的木料会有一致性且连贯的结构，漆料所含的成分越多会直接影响木料的含水变化，未处理的木料会因大气的溼度变化来决定，干燥会缩收，湿润会膨胀，一直不断的循环下去，处理过的木材会减弱它的吸湿性，一般会用毛刷刷漆，有些则是为了获得更光滑的表面採用喷漆的形式。

制琴漆有分为两种不同的漆料:第一种是油漆，第二种则是酒精漆，各有优缺点，区别就在于使用主要溶剂量的不同，溶质的软硬度与可溶性的不同，需要调和出不同的漆料进行搭配，漆膜所形成的软硬度对于声音的明亮程度有着直接的影响，漆膜在溶剂蒸发后会形成透明薄膜，当挥发完之后会沉淀琴板表面，与木头纹理和琴板软硬度合而为一，会是最佳状态。

提琴基本色调是棕黄橘红，提琴漆都会是为透明色，在古义大利的漆中，布雷西亚为艷棕色，质地为天鹅绒，克雷莫那早期为琥珀黄，渐渐转变为深红与深黄，威尼斯漆为淡红与深红色，质地为其中最硬的，那不勒斯主要为黄色，近代一般都会用酒精漆加入一些油性成分，义大利为橘红色，德国为深棕色，法国漆偏黄色。

刷漆之后等待漆干后，才会进行磨光的行为，因为要让下层漆料更容易附着之外，也是为了让漆面去掉瑕疵保持平整，一般是用600号以上砂纸进行磨光，一路磨到1200号以上，每一层抛光后要进行清洁，确保上漆精密度提升。

颜色调和上最易控制和最精准的调色会是从黄色开始，大多数小提琴的底色，不要将蓝红色加太多，颜色会失去控制，千万不要将未调好的颜色上到乐器上，会造成无法挽救的错误，润色时每层颜色需要刷漆固定颜色，需要3-4把刷子，圆刷用于涂料，木纹底色用另一只刷子，刷子不能在不同溶剂中来回变换，刷子容易坏掉，但是污点并非是用纯黑色，而是蓝色调和出的棕黑色更为的逼真。

天然色素分为有机色素与无机色素，有机色素源自于植物或动物，可配制程为溶于浆料中的透明漆，无机色素源自于矿物质，只能悬浮浆料中；人工合成的颜料有酸硷性之分，苯胺颜料颜色鲜艳可配制成任何颜色，但大多数不太稳定，在日光下会降解而褪色使色调变冷，较少用提琴漆，

润色漆通常由酒精漆为主，因为油漆在质地上比较浓稠，导致可以刷层数较少，因此酒精漆会是更加的选择，涂层数越薄越容易控制漆面与修改，且油漆较慢干。