小提琴琴码的制作过程

关于小提琴琴码的重要性，丹尼在他的《提琴的琴码问题》一文里，是这样描述的：“提琴的琴码，实在太重要了（如果不是最重要的话）。换上一个不同的材料和形状的琴码，会使琴的声音变得面目全非，正如许多客人说“像换了一把琴一样”。而琴码的做工，就像一个人的脸，或者一个商店的橱窗，是鉴别一个制琴师傅水平高低的尺码。参加国际提琴制作比赛或者找工作，第一轮一般就是邮寄一个制作完了的琴码过去。当然，我这里需要说明的是，一般来说，提琴修理师的琴码要完成得比新琴制作师更漂亮，因为抠琴码，是修理师们天天要干的活。事实上一些大牌的制作师抠出来的琴码还真不敢恭维，但那并不影响他们大师的地位，也不说明修理师的琴比大师们做得更牛。”

琴乐的理解是，琴码对于拉小提琴的人是为了声音，对做琴的人是显示做工。

丹尼说他有原则：专业师傅做的琴码，他表示尊重，所以一般不去修改人家的琴码。另外，只有绝对需要换琴码的琴，他才做新琴码。就这把意大利老琴来说，丹尼说其实装在琴上的码子的做工并不太糟。

（虽然有点“过”法国味了一点。但那是个人的风格，是允许的。）所以半年前当琴主提出要丹尼换琴码时，被婉言回绝。但是，这一次不同了，因为参加明年OSLO的梅纽因国际比赛的我国选手，要使用这把琴去参赛。这，情况就不同了。所以，这一次，丹尼在百忙中接了这个任务。

所以，这一次换小提琴琴码的目的，不是因为原来的琴码不好看，而是因为原来的Aubert DE LUXE的琴码装在这把琴上很柔和，更适合室内乐。而现在，这把小提琴要作为中国人民的喉舌去喊得全世界都听见了。

第二步：选材，从许多琴码中选出密度较高弹性好振动好反应快的琴码。

（进入主题）第三步：拆掉中间两根琴弦，用bridge maker量琴码需要的高低。一般小提琴E弦3mm，G弦5mm。开始可以多留0.5mm，怕万一做矮了。

还有，量小提琴琴码高低的时候，指板的翘度也要算进去。一般说，小提琴E弦翘度是0.5mm，G弦是1mm，最低点在第一把位的三指和四指的位置。

四：将琴码毛坯画到需要的高度。在日本，丹尼有专门的桌型小带锯，锯这个圆幅，只需要几秒钟。可现在是在上海，必须纯手工。可怜的丹尼大叔！要动大刀子了。

五：将琴码毛坯的脚贴着琴面板。这，很重要，非常重要，许多小提琴因为琴码做得不够结实，而被弄坏。这样的例子不要太多！（上海话）

丹尼说有一种看上去很专业的工具，其实专业人士没有人使用，伤到面板还不算，根本就没有必要使用。

他说他初学做琴码的时候也买过一个，带去见他的俄罗斯师傅时，那尼果师傅看了后立刻要丹尼赔偿他的牙齿，说他把大牙给笑掉了。（太夸张了吧，丹尼又在编故事了，别信他的）

铲码脚可以利用原来的旧琴码码脚的角度，画一下，先铲一个大概。然后用chalk fitting法；

但最后，如果旧琴的表面已经不平，最精细的fitting就推荐用铅笔。但一定要选用软性铅笔，要轻轻涂在表面，千万不能伤着油漆。

六：小提琴琴码厚薄。小提琴琴码最大的问题是往前倾斜，弯腰。请想一想什么样的人最容易弯腰？细腰者，而大肚子是很难弯腰的。所以，做琴码先要把肚子留着。当然，大肚子琴码从声学上也有讲究，这个问题丹尼说另谈。

凃了铅笔印子的中间部分先不动，只铲旁边的地方。

丹尼做琴码的厚度一般上面为1.5mm，脚部为4.2mm，但不是一次到位的。他习惯先留多一点。装在琴上一段时间后再作最后调整。

七：细活，丹尼说这是一个内行看门道的地方，大家都是内行，自己看门道吧。反正我看见他什么工具做什么用，都用上了。结果是这样的。

PS:丹尼只为手工琴制作小提琴琴码，也只对必须更换琴码的琴制作琴码，制作费上海价格为日本价格的一半。丹尼很忙，找他买琴买弓，调音、做音柱、做琴码、换弓毛，修琴调弓，都请事先预约，琴弦q我或者发信息就行了。