提琴弓的好坏，关键在弹性

琴弓，是启动提琴的灵魂之剑，提琴演奏艺术的表现有赖于右手操控的弓：音量的变化、音色的表情、曲调的情感，若没有弓，琴何以独鸣？

演奏家反覆练习运弓的技法，与其说是「练琴」，也可以说是「练弓」。

无怪乎小提琴大师密尔斯坦（Nathan Milstein）会说，小提琴的演奏技术，70%来自右手。

但许多演奏者却往往只注意琴的好坏，不够重视弓的质量。

♪ 木质弓较碳纤弓音色更温暖

琴弓对琴的音色影响非常大。

魔音大师技术长Jack首先指出，就弓杆的材质来说，尽管也有制作得相当好的碳纤弓，但专业的演奏家一般还是偏好苏木弓等木质弓。

之所以偏好苏木弓，就是因为好的巴西苏木其木质纤维长，纹理细密均匀，烘烤过后不易变形，因此弹性好，而弓最重要的就是弹性，有好的弹性，共振质量也比较好。

而在音色上，与木质弓相比，一般认为，碳纤弓的音色听起来总是比较缺乏温度和感情；而木质弓就和提琴一样，时间久了会越来越好拉，拉出来的声音也会越来越温润有味道。

Jack指出，木质弓拉出来的声音、表现出来的自然感觉，和「非自然」的碳纤弓是完全不一样的，「木质弓优于碳纤弓还有一个原因，因为人的听觉是类比的，人不是数位的，而木质弓是更自然的、类比的，更符合人类听觉的。」

Jack认为，人们还是倾向偏好自然的材质，好的苏木弓的音色，听起来还是比碳纤弓舒服。（编按：大自然里一切的讯号，包括声音、光、温度、位移、压力等物理现象，都属于连续讯号；而把类比讯号抽样转为0与1两种不连续的讯号，就称为数位讯号。在此Jack只是做为比喻。）

♪ 弓的长度与重量影响表现性

琴弓应该多长？重量应该多少？

这其实不应该有绝对的答案，或所谓完美的长度和重量，Jack指出，「因为每个人身高、臂长不一样，拉弓的最佳位置点就不一样，弓应该要与身体的比例相搭配。」

Jack进一步说：「体重也是，每个人天生手臂与手指等力道不同，所以也需参考自身体重。」

搭配得好，演奏者才能运弓运得「人弓合一」，发挥出最佳音色。

而在弓的重量方面，有两个重点。

一个是弓的重心：一般弓杆越细，它的重心（支点）就越明确越好操控；这也和弓杆木料的质量、木质密度是不是均匀也有关系。

另一个是配件的重量：纤维弓因为是空心的，所以较木质弓轻，加上配件在头尾两端，结果往往呈现两端重而中间轻，整支弓的重量并不平均，这就不是很理想的弓。

尤其小提琴的弓是由上方压在弦上，不像大提琴是由侧面拉弓，因此弓的重量特别关键。

♪ 弓毛靠保养维护声音质量

弓毛在演奏时对音色质量的影响，包括它所带动的琴弦共振，是不是能有足够长且具有中轴的尾韵；另外还有琴弓紧绷的张力，会直接影响声音的大小及音域的宽广度，从最细微最高亢的声音，到最宏亮或最低沈的音色，能否达到演奏者想要达成的效果，都有赖弓毛作为媒介的表现性。

弓毛一般以天然马尾毛为主，因马的品种而有各种弓毛级别的分类。

但因为弓毛属于消耗品，所以要靠日常保养来维持其演奏效果（请参考呵护琴弓必修10大基本功）。

一般靠涂抺松香，但松香的涂抹要适中，涂太多，音色变粗砺，过多的松香反覆沾黏在弓毛上，更让音色表现变差。

♪ 涂层、配件也影响声音质量

另外，涂层也会影响琴弓的共振效果。

我们之前已发布过「魔音专利涂层」，(可参考大提琴、小提琴甚至钢琴和古琴)的音色影响效果，Jack指出，不少人已经亲身见证不同的涂层，的确可以改变共振的质量，将声音提升到另一个档次；包括将「魔音专利涂层」涂在弓杆上，一样也可以为弓带来更好的共振，甚至更好操控，为音色表现带来更多可能性。

琴弓上的小配件，例如马尾库、旋钮、象牙护片甚至护皮等，不管是材质或保养，都会影响声音。

但不要误以为用黄金或贵重材质来做配件，对声音就有正面效果。

Jack强调，声音的质量，就藏在每个细节里，掌握琴与琴弓的每一个细节，才能创造出不同声音所带来的不同感受和感动。