小提琴故乡的兴盛与没落（2）:从晚期到现代的克雷莫纳

尽管Giovanni Battista Ceruti一开始是Storioni和Bergonzi兄弟的跟随者，突破了自己依靠Storioni的风格，透过保养和维修克雷莫纳大师们的作品，开创了克雷莫纳制琴业的全新面貌，即为我们所说的现代克雷莫纳的开端。其成就超越他短暂的职业生涯，他成为较Bergonzi兄弟和Rota更富创意的制琴师，并将他的知识传承给其子Giuseppe Antonio和孙子Riccardo Fabio（Enrico)。Giuseppe大部分的时间都跟父亲或儿子一起工作，也因此属于他个人制作的作品是少之又少，相较之下其子Enrico就比父亲多产的多。其作品均富个人风格并遵循18世纪克雷莫纳制琴的传统。

克雷莫纳制琴历史上的黑暗年代（自1817年G.B. Ceruti逝世后直到Enrico的活跃），可能和当年Michele Angelo Bergonzi逝世后到Storioni、Nicola Bergonzi活跃的那段期间差不多，虽然Giuseppe Ceruti在1817-1840年间是有制作乐器的，但流传到现在的却少之又少。其后Ceruti家族逐渐影响了Gaetano Antoniazzi（1870年移居米兰）。1900年，Gaetano的儿子Riccardo和Romeo与其学徒Leandro Bisiach将米兰打造成意大利制琴重镇。

19世纪Ceruti家族对意大利制琴业的贡献甚巨，当时能与其竞争的只有位于意大利杜林的G.F. Pressenda（1777-1854）和其学徒Giuseppe Rocca（1807-1865），他们的原型和灵感来自于晚期Piedmontese的作者，讽刺的是，一般杜林制琴师的作品，保有老克雷莫纳提琴的特色，但在优秀的作品中却决定使用不同于克雷莫纳的风格。由于这个决定，Storioni、Bergonzi家族和G..B.Ceruti遗留下来克雷莫纳古典和浪漫的制琴艺术，伴随着Enrico Ceruti1883年的死亡，或多或少的在克雷莫纳宣告结束了。

事实上，和Enrico Ceruti同时期或之后克雷莫纳依然有优质的作品，可惜的是，相较之下这些作品较少、较不一致或太多商业气息。

Pietro Grulli（1831-1898和Enrico Ceruti同时期作者），则受Storioni和Ceruit的模型启发，Giuseppe Beltrami曾制作一些优质的作品。

Aristide Cavalli工作室（1856-1931），移交给其子（Lelio,1883-1956），开业到约莫1930年，僱用了多位当地制琴师Romedio Muncher、Pietro Fontanini、Luigi Digiuni和Carlo Schiavi，根据Ceruti的模型制作了许多的学生琴。

1937年Stradivari逝世200周年纪念日时，希望将所有杰出的提琴工艺带回他的发源地，因此在克雷莫纳当地创办了国际制琴学院，无疑的，这项努力使得克雷莫纳制琴业因此复兴，从20世纪中期繁荣至今。学院的教学只着重Stradivari和Guarneri del Gesu的模型，导致其忽略了其间两百年工艺的演变，晚期克雷莫纳制琴师们也因此被冷落。