用科学知识揭开小提琴制作的神秘面纱…

揭开小提琴的神秘面纱，一直是很多音乐爱好者和收藏家的向往，也是所有小提琴演奏者的梦想，当然，更是研究提琴制作的必修科目。

我们今天主要熟悉一下小提琴所涉及到的学科知识，如下：

① 首先我们必须了解面板和背板这两种材料的传音速度是多少，人的正常发音传速约每秒60米左右。

◆小提琴面板材料——“白松”的发音传速约每秒5000米左右，是“人声速”传音的83.3倍。

◆小提琴背板材料——“枫木”的发音传速约每秒3500米左右，是“人声速”传音的58.3倍。

② 如果你怀抱着小提琴，另一个人在旁边演奏，你能明显感觉出来，怀抱着的小提琴同样也在震动，它和正在演奏的小提琴是心心相印，灵犀相通的。简而言之：就是琴板的传音速度要比人发音传速快的原因。

③ 只有了解琴板的发音传速以后，你才能明白小提琴声音的厚薄问题：厚在哪里，薄在何处，如果你能找出病因，对症下药就好解决问题了。如果你想学会“小提琴调音系统”，这就是必修之课。

① E.A.D.G 四根琴弦压在小提琴身上的力量总和是55公斤左右，当你了解了这个原理以后。对选择琴弦，琴马，音柱，提琴材料的硬度会有很大的帮助。琴弦的张力要多少才能承受的起这个拉力，琴马要多厚才能撑起这个压力，音柱要多粗才能承受的起这个扛力，如果面板和背板做得太薄是否会被这个压力压裂。只有准确的掌握了力学原理，才能很好的解决这些问题。

② 小提琴面板和背板的弧度高低大小直接影响抗力的作用，比如弧度高而圆的琴板就比较能抗压一些，弧度低而尖的琴板抗压力就比较差一些。

其实，琴马的构造原理就是来源于桥梁的构造原理，你仔细观察古老的石墩桥的桥孔和琴马中间的孔，它们之间的雷同之处非常多，就是通用了一个原理。

① 在我们初中的生物课里讲到过“木纤维组织细胞”的构造原理，木材的纤维组织细胞-每个细胞都是一个椭圆的小个体，一个紧挨一个。组成了一条输送能量的高速公路。

② 我们用的小提琴材料只是木材中的其中一种，自然干燥的效果就是不会破坏这些完整的木纤维组织细胞，它用来输送能量的高速公路同样也是这条“传音”的高速公路。

③ 木料烘干的效果就是破坏了这些木纤维组织细胞的正常形状与功能，这条“传音”的高速公路就遭到了破坏，因此，它的传音速度就没有以前快了，我们人的耳朵听起来就会感觉不舒服了。

④ 现在你应该明白了，自然干燥的木料和烘干的木料区别就非常明显了，前者传音速度快而流畅，后者传音速度慢而阻塞。

⑤ 所以，制作小提琴的木料不能采用烘干的，自然干燥的木料才是最适合做小提琴的材料。

① 小提琴的油漆与颜色就用到了化学知识，油漆与颜色的融合程度直接影响到“视觉色差”，以及油漆本身的柔和质感。否则，颜色不自然，油漆像玻璃。普及琴和手工琴的油漆差距非常明显，中档琴和高档琴的油漆也能一眼看出。

② 调配油漆与颜色时的化学反应特别突出，一般“刺激味道”浓的油漆原料都是比较差的，味道淡的比较好。好的油漆对演奏者的身体也不会有任何影响，对琴的震动也有帮助。

③ 油漆与木料的融合非常关键，要想让两种不同的分子融合，必须要掌握相关专业的化学知识。

其实，制作小提琴就像搞科研一样复杂，需要严谨，认真，细致的工作姿态，还需要执着，坚韧不拔的毅力。当然，最重要的还是灵感。