安德烈阿马蒂和国王查理九世提琴收藏

很难想象，在18世纪和19世纪，将低音提琴的尺寸缩小到我们现在所知的大提琴尺寸是一种做法。这甚至是由早期制琴师Andrea Amati为法国国王查理九世制造的38件乐器之一完成的。

首先，关于收藏的一点历史：这些乐器——对小提琴、中提琴和大提琴的现代诠释的完整补充——是由凯瑟琳·德·美第奇(Catherine de’Medici)(1519-1589)委托的，她是英国的王后。法国，三位法国国王的母亲：弗朗西斯二世、查理九世和亨利三世。制琴师阿马蒂在某种程度上将这些与早期的弦乐器标准化，这是这种音乐如何从农民提升到皇家宫廷的一部分——这是21世纪音乐会舞台上的持久遗产。

但是，虽然查理九世国王收藏的这些乐器中只有九件在法国大革命（1789-90年）的破坏中幸存下来，但显然使它完好无损到1801年的是“国王大提琴”。奇怪的是，Amati最初并没有把它做成大提琴，而是做成“巴索”或低音小提琴。比阿玛蒂制作的大提琴更大，它实际上被削减了，因为此时低音提琴已经失去了音乐家和观众的青睐。一位巴黎制琴师（可能是塞巴斯蒂安·雷诺）并没有忽略它，而是在简化后的乐器背面刻上了“Mended….1801”。

这种修补过程可能看起来很极端，但实际上在这个时代已经完成了很多次。维也纳交响图书馆在一篇题为“大提琴如何变成大提琴”的文章中发表了描述，其中写道：

“应该提到早期大提琴制作的另一个特征：所谓的“切割”，将大型乐器的尺寸缩小到今天仍然习惯的尺寸：琴体的顶部和底部被切断，缩短它，上下回合变窄，肋骨变平。17世纪中叶之前制造的乐器似乎没有一种能够在这种听起来相当可怕的乐器破坏中幸存下来。”

对具有如此出处的乐器进行如此明确的改动说明了Amati对弦乐器标准化的青睐——即使不尊重更大的原始尺寸。Andrea Amati实际上是几代Amati制琴师中的一员，但这位特殊的小提琴制造商为de’Medici所熟知，她本人来自意大利，热爱舞蹈。通过这个委员会，她将高音小提琴从低俗文化的起源转移到皇家宫廷。精美弦乐器的原始收藏由12把“大”小提琴、12把“小”小提琴、6把中提琴和8把大提琴组成。该系列是德美第奇为她的儿子查理九世于1560年登基而委托制作的。

因此，虽然只有大约四分之一的原始收藏品保存到今天，其中包括一件处于显着“修复”状态的乐器，但小提琴、中提琴和大提琴的基本结构一直保留到今天。归功于一位王后和她对音乐剧的热爱。