聊聊提琴的补油漆

中国人，讲到提琴的“补油漆”，一“补”，就可能是一大片，如果不是全部的话。事实上，我还真的不少见把欧洲老琴从头到尾油漆个遍的。而在欧洲，不动原来的油漆，只在失去油漆的地方点上一点，或者涂上一涂，其最终结果，要看上去什么也没有做一样，才算是专业而成功的补油漆。

所以千万不要对顾客说：“我这油漆一刷，比你原来好看多了。”补油漆，不是为了让琴更加“好看”，而是为了恢复和维持提琴原来的面貌。就像我们去找裁缝在衣服上补个洞，并不期待裁缝给我们新做一件衣服一样。

补油漆最多的情况是由于演奏家手出汗，提琴换把处的侧板，面板甚至背板被汗水浸湿加摩擦而使得油漆损坏。其他就是肩垫碰到琴背面，肩垫脚刮坏琴边，琴盒太紧粘坏油漆，不小心碰坏油漆，弓子刮坏C的琴边（有时候还不仅仅是油漆，还包括木头）等等。

补油漆，是修复老琴中最难最有挑战性的部分之一。它难就难在，每一把琴的油漆材料，操作方法都不一样。因此，很难把油漆补得和原来的其他部分一模一样。有时候，油漆补完了，正面一看，很好，颜色光泽模样都差不多，但侧着光一看，就不对了。所以，在补油漆之前，首先要对提琴原来的油漆做研究。

油漆千变万化，但也可以归纳成几大类:

意大利传统的油漆，是先封板，然后刷无色底漆，再从浅色油漆，比如橘黄，橙色，一层层往深色加的，每一层都很薄，到完成，可以是几十层。这样油漆出来的琴，无论颜色多深，一般都会有透明感的。

德国法国的提琴，有些是把油漆和颜色分开涂的，比如先涂无色油漆，然后涂颜色，之后再涂油漆。这种油漆法每层一般会涂得比较厚一些，涂层也少很多。其油漆的效果，无论颜色多浅，一般都是不太透明的。

还有一些油漆法，比如捷克美国，把颜色直接涂在琴板上，然后再刷油漆。这是最简单的油漆法，近年来在中国好像也在大量使用，还有就是喷漆，那就不属于这里需要讲的范围。

关于油漆材料，主要分为两种，一种是油性漆，一种是酒性漆，也有混合使用的。

在补油漆之前，一定要把琴上失去油漆的部分清洗干净，也就是，要把被汗水浸湿发黑的部分，变成浅色，至少要和原来的木头颜色差不多才行。只要底子是黑的，是无论如何补不会原来的颜色的。

在下手之前，最好能另外用一块木头，补面板找松木，补侧板背板找枫木，先把木头弄成和琴的木头差不多的颜色（用stain，或者各种染色技术），然后试试自己想用的油漆和方法，看能不能达到满意的效果。然后再正式上琴。

在正式补油漆的时候，一定要注意不要性急，一定不要把颜色补得比提琴的其他部分深，宁可先浅一点。颜色浅了是可以加深的，而深了，要擦掉，就麻烦了。

手里要有各种油漆材料，透明的不透明的，油性的酒性的，各种可能染色材料，什么都可以尝试，唯独要注意的是，千万不要一上去就直接把琴的木头染色掉。只要木头保持是原色的，油漆补出来不满意是可以擦掉再补的，但一旦染色浸入木头，就是永远的灾难。

说真的，关于补油漆，还真的很难写概论，需要就事论事。所以，以后在各例中，在具体讲解。